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文物會說話 | 梅間古意長——明馬遠(款)山林歸樵圖

來源:濰坊日報   發(fā)布時間:2024-07-19 09:53:11

  梅間古意長

  ——明馬遠(款)山林歸樵圖

  ◎崔斌

  馬遠(款)《山林歸樵圖》,曾名《枯木雙樵圖》,現(xiàn)藏濰坊市博物館,縱143.5厘米、橫76厘米,絹本,水墨,為明朝畫家仿馬遠的畫作。

  明馬遠(款)山林歸樵圖 (資料圖片)

  畫面左下角署“河中馬遠”楷書小款。畫面左下角、右上方及右下角多方鑒藏印。該畫作的明人書畫氣息鮮明,表現(xiàn)了明代畫家對馬遠畫風的傾慕追隨。

  馬遠(款)《山林歸樵圖》,繪畫兩位樵夫肩負柴薪、相攜而歸的情景。畫面以大斧劈皴繪出山石、坡路,用筆凝練,水墨酣暢。梅樹虬枝、人物衣紋的線條遒勁有力、生動豐富、跳躍提轉(zhuǎn)、濃淡相宜,有非常明顯的書寫意味,行筆過程中注重使用篆隸筆法,符合明代浙派山水畫中人物所占比例較大,又往往帶有故事性的特點。

  這樣局部樹木山石的密集,令人想起馬遠的《商山四皓圖》。這畫卷的卷尾,以樹石組織起密集的畫面,山石采用馬遠所開創(chuàng)、畫史著名的“大斧劈皴”。樹木也是南宋畫法,用筆流暢淋漓。

  《商山四皓圖》畫卷的中段轉(zhuǎn)入山中,可見商山四皓一人策杖,兩人對弈,還有一人倚松觀棋。作為表現(xiàn)畫題的重點,此處四皓以及童子的畫法,衣紋勁健,神色豐富,動作自然,其中一人挽袖落子的動作尤其生動。“商山四皓”是秦末漢初四位隱居商山的著名學者,即東園公唐秉、夏黃公崔廣、綺里季吳實、甪里先生周術。

  馬遠(1140年-1225年),南宋畫家,字遙父,號欽山,祖籍河中(今山西永濟),生長在錢塘(今浙江杭州)。出身繪畫世家,南宋光宗、寧宗兩朝畫院待詔。擅畫山水、人物、花鳥,山喜作邊角小景,世稱“馬一角”。馬遠與李唐、劉松年、夏圭并稱“南宋四家”。其山水師法李唐,多畫江浙山水,用大斧劈皴帶水墨畫山石,方硬嚴整。他繼承并發(fā)展了李唐的畫風,以拖技的形態(tài)畫梅樹,大膽取舍剪裁,描繪山之一角水之一涯的局部,畫面上留出大幅空白以突出景觀,予人以玩味不盡的意趣。

  馬遠的《曉雪山行圖》,描繪一位獵主帶著野山雞和兩驢子滿載而歸的情景。畫面用大斧劈側(cè)鋒直皴山石,下筆爽利果斷,畫樹簡括,枝條勁健。作者以局部取景,來表現(xiàn)當時人們的生活?!渡綇酱盒袌D》畫高士攜一抱琴童子行山徑中,山徑的石頭用大筆刷掃,左上角露出重疊的山峰,筆簡意繁,樹干畫法如石,一鳥飛于空,一鳥蹲于枝,柳枝在空中起舞。

  如果說,大多山水畫家著意于胸中的丘壑,皴擦點染著大江大河,呈現(xiàn)著雄渾的全景之氣勢,令人有蕩氣回腸之感,那么,馬遠的部分作品,則是慣于定格某一瞬間,善于捕捉人山石樹木的紋理走向,聚焦人物的生動情態(tài)。

  再次回到這幅《山林歸樵圖》的情境。

  圖中畫山崖側(cè)立,嶙峋奇峻,衰草點點訴說著蒼涼。一些藤蔓類植物垂散在石縫間。幾株老樹在絕壁之上堅強生長,雖然僅僅可見其根樁,卻可以想象它們正伸展在畫面以上的空間,蒼勁有力。低處的山巖上,一棵碩大的老樹自崖壁間橫空出世,主干遒勁,取蒼龍?zhí)胶V畡荩l彎曲回旋,有著無窮延伸的意境。其枝干的蕪雜繁多,樹洞的累累存在,都在表述著蒼老。主枝上的葉片已經(jīng)落光,枝干的末端,卻還有或淺淡或濃墨的樹葉立于枝頭。這葉子是樹木的生機所在。

  山石以斧劈皴法畫之方硬峭拔。倒垂曲折的枝條是馬遠特有的畫法,故有“拖枝馬遠”之稱。畫面呈典型的S形構圖,令人的視線從左上方的山崖進入,順山勢到達老樹的樹冠樹枝,到負薪行走的樵夫,又轉(zhuǎn)回樹根和山石。樵夫既起到了平衡畫面的作用,又是全圖的畫眼。畫面表現(xiàn)了樵夫收工晚歸的恬淡幸福景象。

  此畫繪梅枝斜出石上,占據(jù)畫面的中心大部分,結(jié)合山石、坡道,仿佛作者正站在一處山石之上,俯視著山間小路,此時一對樵夫優(yōu)哉游哉從山中砍柴歸來,走進了作者的視野。兩人雖然彎腰躬行,卻似乎不太疲憊,走路的間歇,兩人相向交談起來。畫面剪裁、構圖新巧,有著閑適滿足的情趣。其間有收獲的喜悅,也有勞作一天終于歸巢的安逸。所繪梅枝剛勁曲折,又有力度,用焦墨勾勒的樹干,顯得“瘦硬如屈鐵”。山石用大斧劈皴,堅實、爽朗而有力。馬遠的山水畫求新求異,布局奇巧,因此有評價他的說道:或峭峰其上,而不見頂;或絕壁直下,而不寫腳;或近山參天,遠山則低;或孤舟泛月,一人獨坐。

  畫面近處山石運用大斧劈皴法,清剛猛烈,簡練概括。遠處坡石則先用重墨勾出輪廓,再渲染、暈淡,產(chǎn)生微妙的明暗過渡。這種畫法沒有層層積染,卻更加有感染力。

  畫面左方嚴密,老樹密不通風,右上方留出空白,引人遐想。真的是虛實相生,無畫處皆成妙境。

  雖說這是仿馬遠的畫品,其也頗得馬遠的神韻,畫面構圖不俗,正是山不見巔、樹不見頂?shù)倪吔墙鼐?。這真的很像攝影構圖的“特寫”,突出了主體,改變了比例,抓住了靈魂。

責任編輯:陳曉芳