演出中的崔興來(右一)
崔興來得眾名家指教,成為青州市京劇團京胡的大拿。劇團這些年演出的傳統(tǒng)戲,所有的曲譜唱詞都是由他一筆一筆整理出來的。他退而不休,直到現(xiàn)在,有些大戲還請他來坐鎮(zhèn)。
京胡學問大 名角離不開好琴師
京胡是京劇的靈魂。崔興來多年的從藝經(jīng)歷讓他對京胡產(chǎn)生深刻的認識:京劇離不開京胡。京劇名家離不開好琴師。譚鑫培少不了梅雨田,梅蘭芳少不了徐蘭沅、王少卿,馬連良少不了李慕良,楊寶森少不了楊寶忠,張君秋少不了何順信,裘盛戎少不了汪本真。
京胡是弦樂中最為短小的樂器。越是看似簡單的樂器,越難掌握。他越拉越感覺奧妙無窮。京胡雖然只有兩根弦,卻音色剛勁嘹亮,能奏出悠揚動聽的旋律。
具體到京劇伴奏,學問就更大了,各種唱腔的板式不同、各個行當與流派的演唱特點不同,琴師不僅要熟記各種唱腔曲譜,還要知道一出戲何處有唱、如何唱,各個行當、流派的唱腔都得會拉,還要與武場的鼓師密切配合,滴水不漏。
求大腕指導 學傳統(tǒng)戲下苦工背戲譜
在青州市藝術(shù)劇院京劇團,琴師崔興來的京胡地位無可撼動。
1969年他參軍時18歲,正讀高中,是八中(陽河)文藝宣傳隊的骨干,拉京胡。那年,他應(yīng)征入伍,成為特種兵,來到北京衛(wèi)戍區(qū)司令部招待所。
時間長了,戰(zhàn)友們都知道他愛好京劇,有京胡特長,于是經(jīng)戰(zhàn)友介紹,由大連京劇團琴師董從杰牽線,業(yè)余時間,崔興來得以師從裘盛戎的琴師汪本真、張君秋的琴師何順信。之后,革命現(xiàn)代京劇樣板戲《海港》劇組琴師馬錦良也對崔興來進行過指導。工作之余,他抓住點滴時間,按老師的要求反復(fù)練習,常常忘了饑渴,忘了時間。
從藝之路并非一帆風順。復(fù)員后,崔興來成為無線電元件廠一名農(nóng)民制合同工,每月30元工資,拿出15元交給生產(chǎn)隊買工分。但他樂觀向上,心底的京劇夢從未破滅,也沒荒廢京胡功夫。
他印象最深的是由現(xiàn)代戲改拉傳統(tǒng)戲。他學的是現(xiàn)代戲,拉傳統(tǒng)戲要從頭學起,背戲,背譜,上下班的路上,他一邊騎自行車,一邊嘟嘟囔囔地背。那時沒有劇本、沒有曲譜,唯一的辦法就是聽著錄音記,一遍一遍核對、整理。劇團這些年演出的傳統(tǒng)戲,所有的曲譜唱詞都是由他一筆一筆整理出來的。二十多年,幾十出大戲,是多大的一個工程,得花多少心血,只有崔興來自己知道。
益都縣京劇團恢復(fù)后,向社會招考各種專業(yè)人才,崔興來以優(yōu)異的表現(xiàn)考入。
兢兢業(yè)業(yè)高風亮節(jié) 退休返聘坐鎮(zhèn)大戲
上世紀八九十年代,京劇團條件差,演出環(huán)境十分艱苦。下鄉(xiāng)演出,要自己背著鋪蓋徒步而行,公社派輛拖拉機來接已是最大的便利。山道崎嶇,拖拉機顛簸,寒風刺骨,大雪飄飄,到了村里,睡馬號宿敞棚是尋常事,哪里有床有褥子?能找些麥穰鋪在身子下就不錯了。
最多的時候,崔興來一天拉三場。
從進入京劇團,到退休,崔興來一干就是25年。其間他當過8年副團長,2年正團長。當副團長,他盡心盡力輔佐團長。當團長,他聽從藝術(shù)劇院領(lǐng)導的安排,落實指示不走樣。他兢兢業(yè)業(yè),竭盡全力,顧全大局,能上能下,高風亮節(jié)。
退休后他被返聘,又為京劇團拉了五六年京胡。直到現(xiàn)在,有些大戲還請他來坐鎮(zhèn)。