一支蘭竹馨香遠(yuǎn)

一筆風(fēng)雅寫長卷

深厚濃郁的文脈積淀

濰水大地的千年傳承

這，就是我的家鄉(xiāng)

“中國畫都”——濰坊

從古至今

諸多才華橫溢、成就斐然的書畫大家

在這片沃土瀟灑翰墨

　　鄭道昭（公元?—516年），北魏人，先后出任光州和青州刺史。鄭道昭善正書，體勢高逸，作大字尤佳，被譽(yù)為“書法北圣”，南與王羲之齊名，有“南王北鄭”之譽(yù)。鄭道昭下筆多用正鋒（偶用側(cè)鋒），大起大落，起落轉(zhuǎn)折，處處著實(shí)；間用側(cè)鋒取勢，忽而峻發(fā)平鋪，既有鋒芒外耀，尤多筋骨內(nèi)含；妙在方圓并用，不方不圓，亦方亦圓，給人以結(jié)體寬博，筆力雄強(qiáng)的感受。

鄭道昭書法作品

　　吳恬（生卒年不詳），唐代山水畫家，濰坊青州人，與王維齊名。吳恬善畫山水，好為頑石，氣象深險(xiǎn)，能為云雨，氣象蓊蔚，當(dāng)時(shí)有“項(xiàng)容頑澀,吳恬險(xiǎn)巧”之稱。著有《畫山水錄》,記述了生平畫在紙絹上的作品一百多件。

　　郭乾暉 （生卒年不詳），一作權(quán)暉，俗稱“郭將軍”，五代南唐畫家，濰坊青州人。郭乾暉以畫鷹著稱，在他被北宋宮廷收藏并收錄進(jìn)《宣和畫譜》的104幅作品中，以鷹為主要題材的就有至少64幅。宋朝《五代名畫補(bǔ)遺》評價(jià)他的畫作“精妙入神”。北宋郭若虛評其畫云：“格律老勁，巧變鋒出，曠古未見。”劉道醇列其為花竹翎毛神品。

郭乾暉作品

　　李成（919年—967年），中國五代宋初畫家，營丘（今濰坊）人，世稱“李營丘”，是北宋初期中國山水畫宗師。李成的山水創(chuàng)作中，多以寒林景色見勝，多畫郊野平遠(yuǎn)曠闊之景，尤以畫“平遠(yuǎn)”與“寒林”之景著稱畫史。畫寒林創(chuàng)“蟹爪”法；畫山石如卷動的云，后人稱為“卷云皴”。代表作有《讀碑窠石圖》、《寒林平野圖》、《晴巒蕭寺圖》、《茂林遠(yuǎn)岫圖》等。其畫法簡練，墨法精微，好用淡墨，有“惜墨如金”之稱，其作品“峰巒疊嶂，林木稠薄，泉流深淺，如就真景”，在北宋時(shí)期被譽(yù)為“古今第一”。

李成《讀碑窠石圖》

　　燕肅（991年—1040年），北宋畫家、科學(xué)家，濰坊青州人。是一位集思想家、政治家、科學(xué)家、發(fā)明家、書畫家、音律家于一體的百科全書式人物。英國李約瑟曾說：“燕肅是個達(dá)芬奇式的人物”。其作品《春山圖》，47.3X115.6厘米，現(xiàn)收藏于故宮博物院。畫中生拙凝重的筆墨和山水造型，與一般的職業(yè)畫家迥異，帶有早期文人畫的形跡。

燕肅《春山圖》

　　張擇端（約1085年—1145年），北宋畫家，瑯琊東武(今濰坊諸城)人。擅畫樓觀、屋宇、林木、人物，所作風(fēng)俗畫市肆、橋梁、街道、城郭刻畫細(xì)致，界畫精確，豆人寸馬，形象如生。存世作品尤以《清明上河圖》最為有名?！肚迕魃虾訄D》水墨淡設(shè)色，作品氣勢恢弘，縱24.8厘米、橫528.7厘米，畫有587個不同身份的人物，個個形神兼?zhèn)洌嬘?3種動物、9種植物，其態(tài)無不惟妙惟肖。這件現(xiàn)實(shí)主義的杰作，是研究北宋東京城市經(jīng)濟(jì)及社會生活的寶貴歷史資料。

《清明上河圖》局部

　　高其佩（1660年—1734年），清朝畫家，中國畫指畫第一人。雖然《清史稿》的《高其佩傳》上說他是“奉天遼陽人”，但他確實(shí)是從濰坊高密搬遷過去的，他畫作的題款上有時(shí)也署“高密”。高其佩在繪畫題材上，尤以人物為長，善表性格，姿神生動；山水畫，隨意點(diǎn)染，云煙生綃；花鳥畫，花能解語，鳥亦含情，無不精妙；毛筆畫，亦生動盡致，蒼渾沉著，奇情逸趣，信手而成。

高其佩《高崗獨(dú)立圖》

　　鄭板橋 (1693年—1766年)，原名鄭燮，人稱板橋先生。曾在濰縣任七年縣令，是“揚(yáng)州八怪”的主要代表，著有《板橋全集》，手書刻之。其詩、書、畫世稱“三絕”，擅畫花卉木石，尤長蘭竹。蘭葉之妙以焦墨揮毫，多不亂，少不疏，脫盡時(shí)習(xí)，秀勁絕倫。鄭燮一生畫竹最多，次則蘭、石，但也畫松畫菊，是清代比較有代表性的文人畫家。此外他將書畫與其詩文、印章完美結(jié)合在一起，將中國文人畫推向一個嶄新的階段。

鄭板橋 《墨竹圖》

　　劉墉（1719年—1805年，又作1720年—1805年），濰坊人，清乾隆時(shí)期名臣。劉墉尤擅小楷和草書，后人稱贊其小楷不僅有鐘繇、王羲之、顏真卿和蘇軾的法度，還深得魏晉小楷風(fēng)致。其書法作品用墨厚重，墨濃字肥，體豐骨勁，渾厚敦實(shí)。劉墉的書法與翁方綱、成親王永瑆、鐵保齊名，并列為乾隆朝四大書法家，時(shí)人有“濃墨宰相，淡墨探花”之美譽(yù)。

劉墉楹聯(lián)作品

　　郭蘭村 (1902年—1978年)，濰坊市濰城區(qū)城里人，濰縣明代戶部尚書郭尚友的后裔。擅長工筆人物和駿馬，兼畫工筆花卉鳥獸。其對歷史人物繡像創(chuàng)稿達(dá)到多、快、好，富有寫實(shí)精神，人體比例骨肉各部解剖，無一不準(zhǔn)。人物形象神態(tài)既有真實(shí)感，又有傳統(tǒng)高古風(fēng)格，用筆細(xì)密盤繞，如春蠶吐絲。以工筆彩色《水滸傳人物繡像》最為著名，一百單八將，一個一幅，人物形象、表情神態(tài)各異，殊合《水滸》原文筆意。

郭蘭村《仕女圖》

　　赫保真（1904年—1987年），山東濰坊人，當(dāng)代著名書畫家、藝術(shù)教育家，生前為中國美術(shù)家協(xié)會會員，山東美術(shù)家協(xié)會理事。赫保真的山水、花鳥、人物，深得國畫的精神，其“赫牡丹”的美譽(yù)，聞名遐邇。在北京人民大會堂山東廳，可見赫保真的巨幅《滿堂紅》，構(gòu)圖飽滿、勾勒遒勁、設(shè)色高雅，團(tuán)團(tuán)簇簇的牡丹，富麗堂皇、雍容華貴。山東廳還陳設(shè)著其巨幅絹本工筆重彩畫《十里荷香》，荷花盛開，蜻蜓翩飛。

赫保真《牡丹》

　　郭味蕖（1908年—1971年），山東濰坊人。他專心于中國繪畫理論與技法的研究，并致力于山水，繼而花鳥，直至詩、書、畫、印齊攻并收。其作品立意清新，色彩秀麗，構(gòu)圖新穎，具有強(qiáng)烈的時(shí)代氣息。郭味蕖主張花鳥和山水相結(jié)合、白描和點(diǎn)染相結(jié)合、工筆和寫意相結(jié)合、重彩和潑墨相結(jié)合的創(chuàng)作理念，是二十世紀(jì)最具代表性的花鳥畫大家。

郭味蕖《麗日》

　　徐培基（1909年—1970年），著名國畫家，濰縣東關(guān)人(今濰坊奎文區(qū)東關(guān)街道)，是“濰縣琴棋書畫四才子”之一。 他擅長畫山水，28歲即作大幅山水畫選入全國美展。一生遍游全國名山大川，其寫生畫稿整理成40余冊。曾為人民大會堂山東廳作大幅畫《大明湖》，為國慶十周年作《山高壽永》、《云門獻(xiàn)壽》。徐培基以山水畫見長，其畫讓人產(chǎn)生一種深沉靜默、冥忘物我的感覺，提出開創(chuàng)的“濰坊畫派”,是華東地區(qū)最重要的畫派之一，也為濰坊美術(shù)事業(yè)的發(fā)展做出不斐的貢獻(xiàn)。

徐培基《合掌奇觀》

　　于希寧（1913年—2007年），山東濰坊人，是具有詩、書、畫、印和美術(shù)史論全面藝術(shù)修養(yǎng)的學(xué)者型藝術(shù)家，尤以畫梅著稱。出版有《論畫梅》、《寫意畫花》等專著。于希寧筆下的梅花，多姿多彩、艷而不妖。他畫的白梅，鐵骨冰魄、奇逸縱橫、雪蕊吐芳、格調(diào)清奇；他畫的紅梅，高古雄奇、冷艷出塵、氣韻豐沛、灼灼如火。

于希寧《梅花》

　　陳壽榮 (1916年—2003年)，山東濰坊人，清代金石大家陳介祺之宗曾孫。他是詩書畫印通才大家，晚年任萬印樓印社社長，北海書畫院名譽(yù)院長。1938年在家鄉(xiāng)濰縣創(chuàng)辦“慮遠(yuǎn)閣畫廬”。陳壽榮在飛鷹藝術(shù)、花鳥畫、人物畫、山水畫以及詩歌、書法、篆刻諸方面，其創(chuàng)作立場與社會休戚與共，與群眾血脈相連，展現(xiàn)了人民藝術(shù)家的胸懷，他是中國畫的實(shí)踐者、捍衛(wèi)者、創(chuàng)新者。陳壽榮的一生，就是為中國畫奮斗的一生。

陳壽榮《飛鷹集》作品

書畫文脈

輝映著濰坊的博大胸襟

風(fēng)骨精神

激揚(yáng)著濰坊的昂揚(yáng)豪情

如今的濰坊

書畫傳統(tǒng)與書畫產(chǎn)業(yè)

匯聚碰撞揮毫?xí)鴮懗?/font>