太古遺音之“古琴”，是古人用以求“天人合一”，體悟“天地之道”的“神器”。制琴者，必為智慧德賢、了知神明、通曉天下之“圣人”。濰坊自古以來(lái)就與古琴淵源極深，相傳遠(yuǎn)古時(shí)期，舜作五弦之琴，歌南風(fēng)以教化臣民，而史學(xué)一般認(rèn)為舜是濰坊人。至近代著名琴家王心源、王冷泉、王作楨、王心葵先生都是濰坊人。

　　作為我國(guó)最為古老的傳統(tǒng)樂(lè)器之一，古琴距今已有三千五百年的歷史，自古以來(lái)，古琴一直位列“琴棋書(shū)畫(huà)”之首，背后蘊(yùn)含的文化意蘊(yùn)綿延千古。被譽(yù)為藝術(shù)中的哲學(xué)或哲學(xué)中的藝術(shù)，是一種渾身上下都充滿文化內(nèi)涵的樂(lè)器，而古琴的彈奏和斫制歷來(lái)是文人墨客頗為稱道的抒懷方式。身為古琴制作技藝非遺傳承人的馬榮盛就是這樣一位集彈琴與作琴于一身的雅士。

　　“做一張古琴，首先要做好古琴的面板和底板，其中最重要的就是面板里面槽腹結(jié)構(gòu)的制作，這一步叫掏琴腔。”馬榮盛介紹道。談起制作古琴，有著近三十年古琴制作經(jīng)驗(yàn)的馬榮盛頗有心得，他不僅是諸城派古琴的傳人，更是濰坊市級(jí)非遺項(xiàng)目古琴制作技藝的傳承人。

　　如今，馬榮盛已經(jīng)掌握了古琴全部的制作流程，古琴樣式也多種多樣，如神農(nóng)式、伏羲式、仲尼式、落霞式、混沌式等。馬榮盛所制作的古琴無(wú)論是外形、弧度,亦或共振，都得到彈奏者和收藏家的高度評(píng)價(jià)。

　　選材：古琴的制作首先對(duì)材質(zhì)有著嚴(yán)格的要求，古琴由琴底、琴面兩部分膠合而成。制作古琴底板為用梓、楸等硬木。面板一般用桐、杉類較軟的木料，而且是經(jīng)多年陳放為最好。必須選用木紋致密，順直、無(wú)疤結(jié)的材料，敲擊時(shí)聲音清脆而余音長(zhǎng)的為好。

　　面板的制作：古琴面板板材要求一般長(zhǎng)1.23米，寬約21公分，厚5公分左右。面板邊緣厚度1.5公分。岳山至琴頭邊緣處距離為8-12公分，岳山高度一般為1.5-1.7公分。雁足處需留大約4公分寬。琴腹內(nèi)與龍池、鳳沼位置對(duì)應(yīng)的地方要求隆起，稱為納音。龍池鳳沼可以是圓形或者長(zhǎng)方形，它們的大小與琴發(fā)音好壞有直接關(guān)系，龍池長(zhǎng)一般為21公分，寬2.5公分，鳳沼處長(zhǎng)10公分，寬2.4公分左右。以上尺寸為大概。龍池位置以七征為起點(diǎn)，向琴頭方向走到合適尺度，鳳沼位置以十三征為起點(diǎn)，向琴頭方向走。制作琴腹時(shí)需要中間稍厚，兩邊變薄，制作中用特殊的卡尺去量（可以自制）量取控制面板厚度。琴征位置的確定方法：從岳山至龍齦，對(duì)折居中即七征，以七征至岳山對(duì)折居中，即四征，以七征至岳山三折，一折即五征、再折即二征、三折與岳山齊，四征至岳山對(duì)折，即一征，五征至七征五折，從五征取二折則六征，從二征取一折則三征，后之八九等征，以七征至焦尾，與前折相同。制作琴面時(shí)一般先用斧子砍出琴面的大體弧度，用鉛筆在面板上畫(huà)出中央基準(zhǔn)線，然后根據(jù)基準(zhǔn)線沿兩邊等距劃出琴體形狀，劃出岳山、龍池、鳳沼等處的位置。以長(zhǎng)型刨子刨出面板。開(kāi)始時(shí)可以使刨刀深度大些，接近完成的弧度時(shí)，調(diào)整為細(xì)薄刨刀，以細(xì)部修正弧度，刨出一個(gè)有弧度的古琴面板形狀后，從面板頭處往下量大約30公分處的位置開(kāi)始做低頭，靠近岳山處的琴面要比琴面低1公分（低頭又名流水)。一般從3徽處開(kāi)始形成向下走的弧度，在面板表面修正完畢后要用平板尺測(cè)一下面板的平整度。

　　琴腹的制作：面板正面制作完畢后，開(kāi)始制作琴腹。首先根據(jù)尺寸畫(huà)出琴腹的范圍線，留出雁足、項(xiàng)實(shí)等為位置的實(shí)木。一般離邊1.5公分左右，然后用特制的鐵鏟開(kāi)始挖出琴腹，這個(gè)過(guò)程是最重要的也是最難的一步，要邊挖邊敲擊或用弦試音，直到感覺(jué)聲音滿意為止。刨好以后，邊緣位置用邊鏟修整，最后將腹腔用砂紙磨光，需要注意的是一次不要挖的太深，造成琴體太薄就無(wú)法補(bǔ)救了。試音完畢可以在琴腹納音一側(cè)題字，寫(xiě)上制作者的名字和其他內(nèi)容。

　　底板制作：底板木質(zhì)要求比面板硬度高些，厚度一般為1-1.5厘米左右，可根據(jù)木質(zhì)的軟硬程度調(diào)整其厚度。底板也是中間厚，邊緣薄。先在底板上畫(huà)出中央基準(zhǔn)線，然后根據(jù)基準(zhǔn)線沿兩邊等距劃出琴體形狀，劃出軫池、龍池、鳳沼、雁足位置。用鋸鋸出琴型后，再用刨子刨光滑，然后將軫池、龍池鳳沼、雁足位置依據(jù)原先的尺寸制出。軫池與面板岳山位置相同，底板龍池鳳沼的位置與面板處相同，雁足一般裝在九至十征之間。

　　合琴：面板、底板做好并試音滿意后，就可以將面板、底板粘合在一起了。合琴用的膠一般為動(dòng)物膠，魚(yú)鰾膠是首選的。使用時(shí)，須先將膠放入膠筒內(nèi)，并加入溫水浸泡成濃膠液。然后再稍加入清水加熱，掌握膠的最好狀態(tài)可用木棍蘸膠后迅速拉起，有絲不斷為佳。膠的使用環(huán)境溫度在一般在20℃左右較為適宜。膠調(diào)好后，用刷子均勻涂在琴邊周圈，（刷膠是要保持琴邊的干凈與平滑，不可有雜質(zhì)），合琴時(shí)，面板與底板的左右上下對(duì)齊，合琴后用繩等物捆綁嚴(yán)實(shí)，不留縫隙。然后放在通風(fēng)處陰干，等到干后修整。

　　刮灰胎：灰胎是分多次刮到琴體上的，先上道粗灰，待干了之后，用砂紙磨平，再上一道中灰，等其干了之后，再用砂紙磨平，最后再上一道細(xì)灰，等陰干后用細(xì)砂紙磨平便可，上粗灰則用顆粒稍粗的砂紙磨，細(xì)灰則用顆粒較細(xì)的砂紙打磨?；姨フ{(diào)制時(shí)用大漆和粗細(xì)不等的鹿角霜調(diào)和,在調(diào)的過(guò)程中不停地?cái)噭?dòng)。大漆的顏色遇到空氣便會(huì)氧化，先是乳白色，逐漸呈褐紅色，隨著和鹿角霜地?cái)嚢?，顏色逐漸變?yōu)楹谏?。鹿角霜加入大漆的攪拌需要均勻，直到攪成糊狀且感覺(jué)粘性很強(qiáng)時(shí)既可用刮板將灰胎依次刮到琴身上。一般來(lái)說(shuō)灰胎比較難干，主要是因?yàn)榧尤肼菇撬械拇笃岜容^難干，需要周?chē)h(huán)境濕度大，溫度稍高些才能干透。每次刮完灰胎干了之后就要打磨，打磨時(shí)候要先用粗砂布來(lái)磨，逐步地?fù)Q細(xì)砂紙打磨，越到后面用的砂子越細(xì)。這樣磨出來(lái)的效果好，琴面非常光潔?；姨ゴ蚰ズ?，可以上弦試音，琴的灰胎是否磨好的標(biāo)準(zhǔn)是沒(méi)有雜音，如果有的話就重新打磨至沒(méi)有雜音。

　　附件：灰胎磨好后就可以安裝附件了。古琴附件包括岳山、承露、軫池板、琴軫、冠角、雁足、尾托、琴弦、琴穗等。琴軫：一般長(zhǎng)約4公分，寬約φ1.3公分，中心打孔，以便穿絨剅，大約在垂直1公分處鉆孔。琴軫形狀有方有圓，有長(zhǎng)有短，可根據(jù)自己喜愛(ài)制作。岳山：長(zhǎng)約20公分，寬約3.5公分，厚度約為1公分。注意岳山兩側(cè)約有15度左右的斜度，左右兩邊的斜度要對(duì)稱，岳山最高處距離琴面的弧度約為1.5-1.7公分?？拷兕^面上端要打磨出一定弧度，避免直角將琴弦或絨剅磨斷。承露：長(zhǎng)度同岳山，寬度約為2公分，厚度約為0.5公分，承露與岳山一樣，需要修出一定弧度。軫池板：長(zhǎng)度約為15公分，寬度約為2.2公分，厚度約為0.5公分。龍齦：龍齦共有六塊，琴面三塊，琴底安裝三塊，上下均為對(duì)稱，琴面的龍齦要比琴底的厚，其余尺寸相同。琴面處龍齦最厚處度約為1.1公分。雁足：雁足形狀多樣，有上方下圓的，也有上圓下方的，一般長(zhǎng)度約為4公分，寬度約為1.4公分，圓處面積約為2.7*2.7，長(zhǎng)度約為2公分。冠角:冠角的長(zhǎng)度一般在4-4.5公分為宜，過(guò)長(zhǎng)過(guò)短影響美觀，寬度一般為3*3公分。絨剅：絨剅的材質(zhì)各不相同，有棉、絲等。絨剅是用來(lái)拉住琴弦的，需要用絲線搓成。搓絨剅的方法像普通麻繩的盤(pán)法一樣，是2股的。絨剅的粗細(xì)以能穿過(guò)琴軫孔為宜。琴弦；最細(xì)的為七弦，最粗的為一弦。琴弦以弦身潔白，通體圓潤(rùn)，彈時(shí)手感順滑無(wú)礙手的感覺(jué)為佳。琴穗：琴穗是古琴上的裝飾品。一般系在絨剅上，可購(gòu)買(mǎi)或自制，顏色有栗、深紅、墨綠、金色等，要根據(jù)古琴的顏色搭配，以雅致為準(zhǔn)。

　　上漆：整個(gè)琴體灰胎打磨至表面平整、試音無(wú)沙音后就可以上表漆了。上漆要有先后順序。一般來(lái)講，開(kāi)始上漆時(shí)應(yīng)該上濃度較低的大漆，這樣為的是能讓大漆更好的滲透到已經(jīng)磨好的灰胎子里去，增強(qiáng)灰胎的堅(jiān)固性和大漆在灰胎中均勻性，上大漆時(shí)要等前一遍大漆干透之后方可繼續(xù)。之后再開(kāi)始上濃度稍大的大漆，這樣才能使漆的表面光潔，上漆次數(shù)不等，視情況而定，一般也是5到10次即可，同樣要等大漆每一遍完全陰干后才可再上。一般上漆次數(shù)的多少是不限的，主要是以上好為主。

　　調(diào)色：琴體顏色可在上漆的時(shí)候依自己喜好添加不同顏料改變。比如可通過(guò)大漆調(diào)適量朱砂涂抹琴身，這是得出來(lái)的琴面顏色為紅色；如果想得到一張黑色的琴，可在大漆中加入黑色顏料。顏色的深淺等可先在廢木材上做涂刷試驗(yàn)，直到調(diào)出自己喜歡的顏色為止。然后在琴上上漆便可。有些琴是間雜的顏色的，一般是通過(guò)上兩種或者多種調(diào)過(guò)顏色的漆來(lái)實(shí)現(xiàn)的。比如有的琴是先將琴上成紅色，然后再上黑漆，等大漆干了之后，經(jīng)過(guò)砂子磨后，會(huì)出一種自然的紅和黑色相間的顏色。也可以先上黑漆然后再上紅漆，這兩種做法的先后不一樣，做出的琴的顏色也不一樣。

　　調(diào)整岳山和龍齦的高度：古琴上完漆干了之后，便可著手上弦試音和對(duì)岳山、龍齦高度的調(diào)整。上弦試彈的目的是為了驗(yàn)證面板的平整性。而岳山、龍齦高度的適當(dāng)修整是為了指彈奏時(shí)不到琴弦距離琴面太高而抗指，同時(shí)在一定程度上也可以改善琴的音色。面板的平整性調(diào)整和岳山、龍齦的高度調(diào)整是在試彈過(guò)程中不斷上弦試彈，逐步修整，直到調(diào)整到適合自己的手感為止。

　　上弦：上弦時(shí)先將絨扣頭從琴底板絨扣孔中穿插到琴面與岳山平，再將打好的蠅頭的琴弦弦尾一端穿入絨扣并拉到蠅頭處。上弦時(shí)一般將琴頭豎在地面上的軟墊上，琴尾向上，雁足向外，琴面右側(cè)附靠胸前，使弦尾一端過(guò)龍齦再過(guò)雁足。用軟布團(tuán)纏住弦尾，將琴弦緊貼底板從下向上順卷數(shù)圈近至雁足處。隨后左手扶住琴尾，右手握住卷著琴弦的軟布團(tuán)用力下拉弦。此時(shí)琴可稍離人體，左手大指輕撥琴面部位的琴弦，試彈以下音高是否基本符合要求。待確定音高基本符合要求后，右手將琴弦緊貼底板纏繞在雁足上。琴弦在纏繞的過(guò)程中，開(kāi)始的二至四圈非，重要。須圈圈相壓，以固定弦的張力。最后將剩余的弦尾穿夾在琴背與弦之間或兩弦之間拉緊即可。琴弦的安裝順序先從一弦到四弦，依次先后順時(shí)針?lè)较蚶p于外雁足。再?gòu)奈逑抑疗呦?，依次先后逆時(shí)針纏于內(nèi)雁足。安裝完畢后就需要將琴的七條弦調(diào)整音高。調(diào)好后一張琴就可以使用了。

　　眾器之中，琴德最優(yōu)。琴不僅是一種樂(lè)器，更是文人雅士修身養(yǎng)性的一種精神依托。跟隨馬榮盛老師體驗(yàn)制琴、彈琴的過(guò)程，我們也感受到了屬于斫琴師的中正平和的君子之風(fēng)。